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第四十章 攝影風格

電影人傳奇 | 作者:青城無忌 | 更新時間:2019-11-06 16:12:26
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  許望秋敲開曾練平房門的時候,他正在里面看書。曾練平非常年輕,甚至比許望秋他們班不少男生都要小。誰也沒把他當老師,在他面前相當隨便。許望秋給曾練平說了句,曾老師我有點事找你,說完拉著曾練平就往樓上。

  到了303寢室,劉林和張一謀他們都對著曾練平嘿嘿直笑,那完全是老狼看到羊羔的笑,透著陰險的味道。曾練平嚇了一跳,你們想干什么,想搞什么陰謀?我可是學校老師啊!

  許望秋見曾練平一臉警惕,心里覺得好笑,直接道:“曾老師,最近我們準備拍一部電影,需要一個攝影師,我覺得你特別合適,不知道你有沒有興趣。”

  曾練平聽到這話非常吃驚:“你們拍電影,你們哪兒來錢拍電影?”

  許望秋也不解釋,反問道:“錢的事你別擔心,我們肯定有辦法,不然也不會找你。我現在就問你,如果讓你來做攝影師,你愿不愿意?”

  這個時代電影圈按資排輩特別嚴重,攝影系學生畢業都是從做機械員抬機器開始,做三助理、二助理、大助理,到副攝影、攝影,一個環節都不會少。像曾練平這樣的年輕人,要想坐到攝影師的位置上至少要熬十年以上。有些人甚至熬一輩子都只是攝影助理。在片場看到滿頭白發的攝影助理根本就不是新鮮事。

  有人主動找自己做攝影師,曾練平自然求之不得:“當然愿意。”

  許望秋笑著點頭:“那我們進行下一個話題,我們這部電影可以算戰爭片,也可以說是動作片,但我們這部電影的拍法跟以前的戰爭片不同。我們是這么想的,這部電影絕大部分鏡頭都采用手持鏡頭拍攝,需要你一直扛著拍;而且有大量奔跑和追逐的鏡頭。這種拍法對任何攝影師來說,都是巨大的挑戰,你敢不敢接受這個挑戰?”

  “全部用肩扛,還有奔跑和追逐戲?”曾練平簡直以為自己聽錯了,輕輕搖頭道,“你們這樣拍肯定不行,這樣拍出來畫面很抖的,拍出來的畫面就根本不能看!”

  許望秋跟劉林他們幾個對視一眼,輕笑道:“怎么不能看了?紀錄片就是這樣拍的啊,難道紀錄片不能看嗎?我們要的就是這個效果。在真正的戰場上,攝影師在炮火連天的戰壕里不顧個人安危,無限接近士兵和炮火,攝影效果自然不會是四平八穩的,他們選擇的都是便于攜帶的手持攝影機,雖然最后的成片有模糊和晃動,但這種與戰火的無限接近會帶來無與倫比的真實感。我們就是希望拍一部接近真實戰爭的戰爭片。”

  戰爭片采用手持攝影是斯皮爾伯格在《拯救大兵瑞恩》中開啟的,這種手法是在模仿約翰-福特的16毫米紀錄片《中途島戰役》的感覺,營造出了極為真實,極為慘烈的戰爭場面。

  曾練平對此有些難以接受:“那是紀錄片,故事片沒有這么拍的!”

  許望秋輕輕搖頭:“手持攝影用于電影拍攝在40年代就出現了,到了50年代隨著法國新浪潮的開展,手持和肩扛拍攝電影已經很普遍了。導演們拿著紀錄片的攝影機到大街上,到咖啡館里,甚至進入了《四百擊》中的摩天輪中。手持攝影在國外已經很普遍了,比如特呂弗的《朱爾與吉姆》中,三位演員在橋上相互追跑,就是非常經典的手持攝影鏡頭。”

  曾練平沒想到許望秋把新浪潮扯出來了,心想你不是抵制新浪潮,號召向好萊塢學習嗎,不過新浪潮電影確實有大量手持攝影,就道:“我用肩扛拍攝沒有問題,但你們還有追逐和奔跑鏡頭。這個難度就很大看,因為攝影師在奔跑的時候要對焦是非常困難的。如果鏡頭對焦不準,那拍出來的畫面就是虛的。”

  許望秋微微點頭:“這個你不用擔心,如果要穩定的畫面,我們會使用斯坦尼康,但畫面抖動,甚至有一點虛焦恰好是我們要的,這更接近于真實。在戰場那種劇烈的運動畫面里焦點是不可能十分清晰,這樣反而能讓觀眾更真切地感受到戰場的緊張氣氛。”

  曾練平微微一怔:“斯坦尼康是什么?”

  許望秋解釋道:“就是攝影機穩定器。就像你剛才說的那樣,直接扛著攝影機拍運動鏡頭,畫面會非常抖。在幾年前一位名叫蓋瑞特-布朗的美國人設計了一種便于攜帶,而且能夠減少振動和搖晃的裝置,就是斯坦尼康。這東西原理其實是很簡單的,自己都可以動手做的。我們這部電影也會用,到時候你看到就明白了。”

  曾練平按耐住心頭的好奇:“你繼續講。”

  接下來涉及到電影的具體拍攝問題,曾練平還沒有看劇本,不知道電影的具體內容。如果只是干講,那曾練平很多東西就無法理解,也沒辦法進行有效的溝通。

  許望秋將劇本遞給曾練平:“你先看看劇本,看完劇本我再給你具體講。”

  曾練平不再說話,接過劇本認認真真地看起來。《鋤奸》的劇本采用的是好萊塢慣用的套路,一上來出現重大危機。省委領導被叛徒出賣,被抓進監獄,主角段海平和其他人在隊長張漢亭的帶領下準備劫囚車救人。這個時代的國產電影還處在古典時期,節奏是慢悠悠的。曾練平還是第一次看到節奏這么快的劇本,很快陷在了故事中。

  曾練平的內心隨著故事上下起伏,為烈士的犧牲難過,為鋤奸小分隊的命運而擔憂,為敵人的陰險而咬牙。等劇本看完,他不禁長長出了口氣,激動地道:“這個故事真是精彩極了,可以說是跌宕起伏,好久沒看到這么精彩的故事了。”

  許望秋沖曾練平笑了笑,開始講自己的具體想法:“這部電影的兩場戰爭戲是整部電影的重頭戲。為了表現戰場的真實感,滿足運動的靈活性,必須采用肩扛運動的方式拍攝。”

  說到這里,許望秋把劇本翻開,指了指其中幾個地方道:“這幾個地方我打算跟用拍,你必須抱著攝影機拍。另外為了營造真實感,在打槍時必須抖動鏡頭,畫面抖動能比靜靜地打槍帶來更強烈的震撼感。一旦開槍或者炸彈爆炸,你就必須抖動攝影機來營造出畫面抖動的效果。”

  曾練平忍不住道:“這個很難啊,必須配合好,抖早了抖晚了都不行。”

  許望秋記得自己以前拍戰爭戲的時候,攝影師用一種帶長把的按摩器來模仿這種效果,那東西體積很小,方便使用;但現在沒有這玩意:“配合確實是個問題,到時候大家再想想,看看有沒有什么好辦法。剛才說了戰爭戲,其他戲也是運動鏡頭,但這些鏡頭運動相對平穩,這部分會采用斯坦尼康。到時候我會找人去做,這個問題很好解決。這就是我對攝影的總體要求,主要就是這兩個部分。說說你的想法吧。”

  曾練平笑著搖搖頭道:“我不知道怎么說,你的這些想法挺瘋狂的,失敗的可能性很大;但我又不得不說,這些想法很誘人。如果真的能夠實現,那這部電影會是全所未有的電影,所以,明明覺得你瘋了,但我還是想跟你一起拍。”

  許望秋哈哈大笑道:“你的選擇是對的,這片子確實難拍,但也沒想象的那么難拍。不過有一點是肯定的,我們這部電影拍出來不敢說轟動世界,但轟動中國絕對是沒問題。到時候不管是觀眾,還是學術界都會目瞪口呆,會說原來電影還可以這么拍。”

  曾練平突然想起一個問題:“對了,你對光線有什么要求?”

  許望秋這才想起自己把光線事忘了,一拍腦門:“整部電影能用自然光的就用自然光,用自然光會讓電影更真實,我們這部電影最重要的就是真實感。其中戰斗場面的光線必須用自然光,以陽光為主;光線角度我覺得用逆光和側逆光。逆光會使人物的造型感更為強烈,使畫面更凝重,從而產生出一種力量感。”

  自然光是最難控制的光線,完全是靠天吃飯。攝影師根本不知道太陽光能持續多久,可能拍著拍著,突然來一朵烏云就把太陽遮住了。有些光可能就只有這么一個小時,甚至只有半小時。完全采用自然光對任何攝影師來說,都是巨大的挑戰。

  曾練平苦笑著搖頭道:“我感覺你真是瘋了。”

  在曾練平加入《鋤奸》創作團隊后,許望秋他們開始分解劇本。分解劇本就是給電影拍攝繪制路線圖,是電影前期籌備中最重要的一步,是后面所有工作的基礎。

  分解劇本就是把劇本按場景、演員、道具、特效等基本元素進行拆解,制作成詳細的分解表。在完成分解后,導演對制作細節了如指掌,能輕松制定初步拍攝計劃和預算。

  按照電影籌備的正常流程,在分解劇本后應該去勘景,在勘景之后再寫分鏡頭劇本。因為先寫分鏡頭劇本,再勘景可能會有問題。比如會發現有些地方的機位壓根取不到,有些的場景存在嚴重噪音……于是,分鏡頭劇本成了廢紙,只能從頭再來。

  不過許望秋沒有遵循這個規則,沒有勘景就開始寫分鏡頭劇本和畫故事板了。這也是沒辦法的事,許望秋才剛剛入學,光拿劇本很難說服學校。有了分鏡頭劇本和故事板就不同了,學校會知道《鋤奸》拍出來會是什么樣;那他就有可能獲得執導的機會。

  這天下午沒課,許望秋、曾練平和劉林他們幾個正在寢室討論分鏡頭劇本和故事板。顧常衛是學美術出身的,畫得一手好畫,畫故事板的任務就落到了他身上。許望秋他們討論好一組鏡頭,就讓顧常衛畫。

  眾人正熱火朝天的討論著,門口突然傳來一個聲音:“好熱鬧啊!”
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